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    这样一来，玩家在游戏的过程中始终都是一种极度谨慎的状态，虽然这是宫崎英高游戏的一贯套路，强迫玩家背板，但这种游戏体验显然并没有达到宫崎英高的最大预期。

    而《只狼》把精力值改成了架势槽，让这个系统发生了巨大的变化。

    去掉了精力值之后，玩家不管是攻击、疾跑还是闪身都变得毫无限制，玩家就可以完全不考虑精力值的消耗，疯狂攻击或者移动。但游戏中有架势槽，架势槽规定了玩家进行招架的上限：不完美的招架会增加架势槽，一旦架势槽被打满角色会失去平衡，陷入极度危险的状态，极有可能被boss瞬间带走。

    所以，在黑魂和血源中，玩家必须学会管理自己的精力值，在boss招式固定的情况下，必须优先用精力值进行防御或者闪避，之后再用精力值去摸boss两下。

    而在《只狼》中，玩家则无需在意这一点，最佳的做法就是见招拆招。在闪避开少数危险技能的同时，尽可能地多打出完美招架，然后抓住一切空挡对boss疯狂输出。

    而且，黑魂和血源中的弹反并不算是特别常用的操作，这个操作只适用于一部分boss，而且很多人不用弹反也一样能过关；但在《只狼》中，招架变成了跟攻击一样的常规操作，它适用于绝大部分boss，学不会招架，基本上就告别这游戏了。

    这样一来，《只狼》就强迫玩家去进行更多冒险的行为，让战斗节奏变得更加紧张，同时，见招拆招的战斗变得更有节奏感，虽然还是“回合制游戏”，但回合大大缩短，配合“叮叮当当”的声音，这种刀光剑影的战斗让《只狼》的爽感提升到了极致。

    也就是说，《只狼》完全放开了精力值对玩家的束缚，让玩家可以获得更高的自由度，但这并没有降低游戏的难度。

    除此之外，《只狼》虽然没有了黑魂和血源那么多的武器，但通过忍义手、武技的搭配，玩家可以摸索出很多种不同的打法，不同的忍义手可以有不同的效果，比如长枪可以扯断大型敌人身上的盔甲、喷火筒能够克制赤鬼、鞭炮克制发疯的动物、伞具备强大的防御能力、手里剑可以攻击移动速度快的脆皮敌人也可以让站在天上的敌人失衡……只要玩家正确使用不同的道具，就可以获得最佳的战斗效果。

    这些，都让《只狼》的战斗系统变得烧脑而又刺激，在熟练整个系统之后，《只狼》的爽感是要高于黑魂和血源的。

    另一方面，就是游戏的关卡设计。

    黑魂和血源一直以来就是以顶尖的关卡设计而闻名的。这种关卡设计不仅仅是关卡中敌人的恶意，更多的是一种对玩家行动规划和节奏的把控。

    比如：对某张地图的重复利用、篝火和捷径的布置、场景中的机关、怪物的分布……

    好的关卡设计可以让玩家在初见的时候充满新鲜感和未知感，而在摸索之后又会感慨“原来是这么回事”。黑魂和血源中有很多令人叹为观止的设计，不同的地图通过各种不同的路径互相连通，玩家的探索路径被牢牢地掌握在宫崎英高的手中，游玩的情绪自然也被掌控。

    而《只狼》在关卡设计上的突破，就是把平面的关卡变成了立体的关卡，也就是“让不死人有了膝盖”。

    原本黑魂和血源的关卡设计是非常严格的，不死人甚至无法迈上膝盖那么高的台阶，这是因为游戏的关卡设计是建立在平面上的。如果不死人能像林克那样随便爬墙，那有一多半的敌人都可以随便绕过去不打，游戏体验就完全不同了。

    但《只狼》在这一点上做出了极大的突破，主角有二段跳，有蹬墙跳，也可以用忍义手快速地到屋檐上的特定点。赋予主角更强的移动能力的同时，也就意味着原本《黑魂》风格的关卡设计已经不再适用。

    而《只狼》的关卡设计，在沿袭了魂系游戏的经典做法的同时，也做出了全新的突破。

    《只狼》的游戏容量非常小，只有12G，但游戏的内容可一点都不少。这就是魂系游戏关卡设计的典型特点：通过高超的关卡设计水平，重复利用现有场景，而且让玩家探索得不亦乐乎。

    在《只狼》中，苇名城作为一个非常核心的区域被反复利用，而每次都能给人带来完全不同的体验。

    在序章中，狼从谷底爬出，潜入贮水城区见到御子，此时是黑夜场景；第二次是正式来到苇名城开始探索，此时是白天，布怪变得完全不同，原本御子所在的位置变成了苇名七本枪；第三次是经历水生村剧情之后，回到苇名城发现内府入侵，两方势力在苇名城打得不可开交；第四次是剑圣一心死后，内府全面入侵，整个苇名城陷入一片火海……
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