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    “给了啊，问题是，他喊卡我就出戏。”

    这就构成了一个宋萍果愣了半天也想不到破解方式的死循环。

    “可是，你怎么会听见卡就出戏呢？舞台剧不也经常有观众鼓掌什么的？”

    “那是我师父给我设立的一个安全阀门。”

    雷丘的随时能交卷同时也是随时能入戏，她能瞬间进入忘了自己姓什么叫什么，彻头彻尾变成另一个人的状态，这是她的天赋，也是她的心理不稳定因素，天才和白痴有时候不止一线之隔，但大部分时候，天才和神经病是真的只有一线之隔。

    有一阵子雷丘经常演完了好半天还没法从角色里出来，走路的姿态脸上的表情都还是台上的样子，一般要到下一次吃饭的时候才能缓过来。她师父对此十分担心，虽说不疯魔不成活，但雷丘不是那种靠某一个角色来吃饭的人。

    这一点宋萍果也感觉到了，雷丘不容易被记住，因为当观众看见她的时候，看见的不是她本人，而是她饰演的角色。

    演员有两种，一种是拿自己的个人魅力来成就角色，比如林青霞之于东方不败，她演过东方不败之后谁还记得原著里东方不败的描述其实是个外貌风格一言难尽的娘娘腔中年大叔呢，就记得林青霞了。

    还有一种就是雷丘这种，她是藏身在角色后面，坚决不让自己对角色有任何影响，只是忠实进行表演的演员。

    于是她师父就和她约定，只要演完了她师父就喊“卡”，她就得恢复到平常的状态。后来雷丘就算下了台不听到这声“卡”也能自己走出来了，问题是身体的条件发射还在，在片场如果演的是需要入戏的配角而不是当群众演员，导演一喊卡她就彻底从角色里面出来，拍下一个镜头的时候就要准备面对导演的狗血淋头了。

    宋萍果又为雷丘的奋斗之路找到了一个新的阻碍。现在很多时候，剧本的疏漏都是要靠演员的个人魅力来挽救的，比如编剧的处理太草率，“主角怎么就相信他了呢”“主角怎么随便说这么两句这群人就服了呢”，这个时候就要靠演员来挽救这种草率的剧情处理，让观众只要不细想就发觉不了剧情的逻辑不通，而是觉得“啊这个人看上去确实很值得信任”“应该是主角说话时的气势让他们折服了”。

    不过，有能力成功拯救剧本的演员还真不多，反倒是那些就是找一窝影帝影后来演都挽救不了的剧本比较多一点。

    如果剧情本身破绽百出，雷丘就没办法发挥她的优势了，她需要的是本身就有质量的剧本，和一个能让她彻底沉进去的、不会单薄的角色。

    电影电视剧的剧本可都不是想拍就拍的，再怎么合适你的剧本，那也得人家找到你才算数。

    真要这么一想，最适合雷丘的还真就只有舞台剧，绝大部分经典剧目的剧本都摆在那儿，经过了时间的锤炼，就等着雷丘这种演员去演绎呢。

    “喂，老夏，找我什么事儿，缺人了还是缺盒饭了。”雷丘打了个饱嗝，“我正好刚吃完饭，你在哪儿啊？”

    电话那头的人说了很长的一段话，长久的沉默之后，雷丘特别郑重地说了一句“好，我知道了，不见不散”，挂掉电话叹了一口气。

    “导演找你干什么？”

    “他说给我找了一个特别好的机会。”雷丘苦着脸把手机给塞了回去，“但是赞助商要先见见我，正好今天晚上有个酒席，他让我过去。”
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