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    “action！”

    李唐深吸一口气，右手拿箫，左手提剑，从阴影处走出来，面对镜头，先是竹箫在手中耍了个花，然后站定，看着会宾楼内闹哄哄的场景，作为一名闯荡江湖的武林人士，自然要扫视一圈，保持足够的警惕。

    “cut！”

    孙淑培喊停，冲着李唐道：“小李，这个是特写镜头，你的眼神太淡。”

    “明白，导演。”

    所谓眼神太淡就是你在观察左右的时候，眼神不能太淡定，一定要凝神聚焦，提醒观众你现在很警惕。

    说的再简单一点，就是你要表现出这种警惕。

    其实这种提醒观众的演法是一种很下乘的表演方式，常见的有瞪眼表示生气、惊讶，眼珠骨碌碌乱转表示心虚、心乱等等。

    但目前剧组的大环境就是如此，只能说李唐融入的还不够。

    “重来。”

    这个调整再简单不过了，无非就是正在门口凝神聚焦，警惕地看了看里面的情况，然后一步一步走进去。

    他的步子很稳，行走过程中膝盖松弛，髋部和腰部往上收紧，保持上身平稳，走时脚的重心从脚跟过渡到脚尖，重心到脚尖的同时，另一只脚的重心跟上，两脚交替前行。

    这是中国古典舞的常用步伐之一，形态优雅，气宇轩昂。

    “啧！”

    盯着监视器画面的孙淑培眼睛一亮，嘴里不由砸吧一声，但马上又轻轻摇了摇头。

    他是学京剧出身，中国古典舞和中国戏曲尤其是京剧，在身法和步态上很多都是共通之处，他当然看得出李唐用的是什么步伐，身韵十足，极为贴合人物。

    只是戏里其他演员，走路毫无步态可言，都是正常的步子，虽说挑不出大的毛病，但总归少了古装人物的韵味。

    为毛说孙淑培看李唐走路的形态身韵十足呢？

    身韵即“身法”和“韵律”。身法属于外部技法；韵律则是艺术的内涵神采。两者有机结合渗透，才能真正体现中国古典的风貌和审美的精髓。

    换句话说就是形神兼备，身心并用，内外统一。


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